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以自由意志创花道先锋(图)

  位于东京的草月会馆是日本花道草月流总部,它建成于1978年,建筑面积1.2万平方米。该建筑由日本著名设计师丹下健三设计而成,他利用独具创意的建筑手法表现了草月流创始人何原苍风的“苍”字。值得一提的是,美国艺术家、景观设计师野口勇为草月会馆的中庭设计了梦幻的石头花园———天国,它既是大型景观设计,也是展示花道作品的舞台。记者参观草月会馆时恰逢大型设计展,由此留下了深刻印象。


  草月流与池坊花道、小原流并称为“日本花道三大流派”。1927年,草月流创始人河原苍风摒弃了传统花道严格的造型观,他认为“花道源于内心的表达”,他提倡自由的表达,着眼于表现现代生活,注重雕刻与造型之美,各类花材与表现手法兼收并蓄。


  在日本,插花最早用于佛前供花,但随着建筑不断被高楼大厦所替代,佛龛也逐渐式微,大部分家庭不再需要佛前供花,于是插花渐渐远离生活。此时,草月流冲破传统桎梏,大刀阔斧地将插花主枝削减至3枝,并将固定必修花型缩减至最小限度。在掌握基本插花造型的基础上,他们主张大胆使用花器和处理花材,提倡标新立异的独特思维和自由发挥,其宗旨是:“随时、随地、无论是谁、无论为谁、无论用什么素材,都可分享。”作为日本三大流派中最为年轻的一脉,它无疑是花道中的“革命派”和“现代派”。


  除了鲜花,草月流更将千变万化的异质材料用于设计,石头、铁艺、纸张、绳子、泥土,甚至各种塑料制品,都成为其设计元素,且造型、规格不拘一格,真正做到让插花无所不用,无所不在。“摆脱定式思维,追求创新,不可一味地照葫芦画瓢”是学习草月流插花最重要的一点。


  此外,花器的使用也是草月流的一大特色。记者参观草月会馆时看到,这里的花器不限色彩、质地、高度,甚至不限造型。据了解,早期草月流的花艺师对绘画、手工、陶艺等工艺无一不通。为了让作品呈现出最佳效果,设计者甚至会独立设计制作花器,这也正是草月流插花作品具有独特魅力的原因之一。


  草月流传承近百年,历经四代掌门人。第一代家元河原苍风,以自由奔放且充满力量感的线条,令作品充满生命力与想象力。他是1945年日本战败后首个举办展览的花道家,而此次展览也成为战后日本花道复活的标志。尽管这一新派创作风格并不被当时的人们所青睐,但西方媒体却给予他高度评价,称其为“花之毕加索”。第二代家元是苍风的长女河原霞,她以金属色器具增加作品的表现力,展现了女性娇媚的一面,但她仅在任一年便离世。之后,苍风长子河原宏接任掌门,他与河原苍风一样擅长书画、陶艺,更与竹子结下不解之缘。他运用抽象豪迈的绘画手法,赋予竹子强烈的生命力,也正是由于他的努力,草月流在以竹为主题的创作上日臻丰富,其设计耐人寻味。


  2001年,草月流第四代家元河原茜继任后,立志“让更多的人感受插花的魅力”,她开创性地将插花表演与音乐、舞蹈、书法相结合,配以舞台灯光特效,推出综合性舞台节目,并在全国各地巡演。同时,她大力推进草月插花走进生活,并将其带入各种建筑空间及露天广场。凭借河原茜的不懈努力,2001年至今,日本草月师范资格的人数逾两万人,而研习者超过10万人。下一步,草月流将走出日本,向中、韩及东南亚国家进行推广。






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